黄建新第几代导演，黄建新是中国第几代导演

2021年7月1日，纪念建。100周年首映电影《1921》，导演为黄建新。

30多年前，一位年轻导演还在担心自己的第一部电影因题材敏感、风格大胆而无法通过剪辑。

此后，在时任西安电影制片厂厂长吴天明的帮助下，他们通过多种方式与审查当局作斗争，对整部电影进行了67次修改，才最终获得批准上映。震惊了国内电影界。

这部独特的影片《黑炮。。》后来成为导演黄建新的标签。

四年未执导电影的黄建新直到2009年执导了国庆献礼片《建国大业》，从此成为该题材大片的特约导演之一。

从2009年的《建国大业》到2011年的《建。伟业》再到今年的《决胜时刻》，黄建新完成了电影生涯中的又一部三部曲——“主旋律三部曲”。就像他让它发生一样。

从一鸣惊人的《先锋三部曲》，到幽默讽刺的《都市三部曲》（或称《城市三部曲》），再到深沉忧郁的《心理三部曲》，最后广受好评的《主旋律》。 ” 对于三部曲.

这位以《黑炮。。》出道的电影人，有着独特的艺术个性，在当时蓬勃发展的“第五代导演”电影制作潮流中占据了独特的地位。一部充满史诗般的“。。浪漫主义”的大片终于开播了。

黄振新从未偏离过，，电影的主流。

不过大多数观众应该对此很好奇。突然把注意力转向宏大题材和。。故事的黄建新，在创作生涯中经历了什么，他是否还拥有曾经的作家精神？

01.

黄健先生1954年6月14日出生于西安，祖籍河北省，西安市南院门路金石四巷“三教九潮交融”的小巷子里。城市。

“这里还有共产。高官、解放前的国民。。。、军阀后裔、名医、名剧演员。而且他们很多都是普通人，甚至无家可归。”在这里长大的黄建新人看来有很多个性。

黄的父亲和母亲都是市里的官员，虽然职位不高，但家境殷实，不愁吃穿。他的父亲黄同仁后来成为西安市。。的经理。电影公司。

她家有一个弟弟，比她小一岁，但她的性格却与从小善良懂事的黄建新完全不同，是个调皮的高手。

黄建新表示，弟弟很有幽默感，善于表达自己，善于调节家里的气氛，可能更擅长艺术创作。

可见，黄建新成长在一个和睦团结的家庭，有着美好的童年。

与同样在西安长大的张艺谋不同，黄建新拥有得天独厚的家庭背景，让他可以自由成长，而不会变得“低人一等”。

接下来的“文化大。。”对黄建新来说充其量只是一段“困难时期”，他并没有感受到突然崩溃的毁灭感。

12岁之前，温柔体贴的黄建新，在相对和平的时期，有一个和睦的家庭，努力学习，大量读书，所以大人都认为这个善良的男孩将来会成为一名优秀的科学家。也许他认为自己会成为一名工程师。

多年后，正如处女作《黑炮。。》中的赵树新一样，业务出众，温顺老实听话，在祖国的现代化进程中发挥了卓越的作用，我做到了。

但1966年夏天，当黄建新12岁的时候，文化大。。发生了。

如上所述，她的家庭并没有在文革的大火中被彻底摧毁，五年级的小学生黄建新只是混乱中的一个旁观者。

面对这场汹涌的浩劫，他应该很困惑，有些害怕，或许还有一点兴奋。

当然，到了这个年纪，他不可能和那些“有造反权”的“少年英雄”混在一起，在社会秩序遭到破坏、国家安全混乱的情况下，他唯一能做的就是“散发各种。。组织的传单”，我能做的就是帮忙。“内容毫无意义”和“我不在乎。”

考虑到家庭背景和地位，黄建新的父母没有必要戴高帽子，陷入风波之中，成为众矢之的。

因此，年轻的黄建新不必像黑五部落的孩子张艺谋一样经历被社会歧视甚至虐待的痛苦，以及家园被没收和毁坏的恐惧。去体验一下。每个回合。

最终，父母被送去干校劳动改造，黄建新与弟弟、奶奶相依为命。

按照当时的。。分类，我的祖母应该属于“剥削阶级”，但黄建新在那段疯狂的时期接受了“。。教育”，而我的祖母属于反对阶级，界限就划定了。相信我应该。

幸运的是，即使在父母离开后，祖母的细心照顾补充了家庭的温暖，但黄建新却了解到人性善良的重要性，最终开始质疑“。。教育”。

父母去世，家里最重要的经济来源被断绝，黄建新第一次体会到物质匮乏的艰辛，作为长子，他必须想办法承担一些家庭的负担。

于是，他带着弟弟来到西安北高速，帮人力车夫拉“地平线”，每次赚5厘米小费养家糊口。

这些都是黄建新成长的重要经历，但在他的电影中却没有出现。

更重要的是，“在我长大的文革期间，我看到了人性邪恶的一面。巷子里发生了很多故事……在这些。。中，我开始在发生的。。中感受到爱与恨” 。

我不知道具体情况，但黄建新导演对于文革的描写一向是谦虚的。这也许是他与“第五代导演”群体气质不同的关键。他的电影缺乏强烈的历史反映。

甚至“文革”在他的记忆中也有不同的视角。 “当我站在高楼的楼顶，看着飞舞的纸片（。。传单）和楼下拥挤的人群，我突然感觉……我读了金庸武侠小说，跺着脚，我感觉一种很棒的感觉，类似于能够独自结婚的感觉。”

这些经历自然不会出现在黄建新的电影中。

后来，这种自由在马小军攀爬强文军事设施烟囱的样子中得到了体现。

也许这不是“文革”的美好记忆，而是黄建新的自由成长和“猛兽”在这里留下的历史痕迹，也不是。。集体的遗忘或回避，而是个体的真情。我想是的。

黄建新本人总结如下。

其实我只想说两句话。

改革开放给了我新的创作空间。

历史（或者说“文革”）给了我一个摆脱束缚、自由成长的好时机。

我的电影现在已经完成了。

“文革”期间，黄建新没有再经历什么波折。

1970年，父母复工，黄建新在父母的安排下入伍，16岁时在甘肃武威空军机场担任地勤人员。

武威市地处河西走廊，气候干旱，四周环绕着戈壁沙漠，当时是沙漠中的一座孤城。

他在地球上的工作比较轻松、枯燥，业余时间几乎没有娱乐，看电影成了他唯一的消遣。黄建新可能就是在这个时候开始对电影产生兴趣的。

当时电影资源匮乏，电影受到国家严格控制，所以除了《阳光灿烂的日子》和《地雷战》外，所有电影都有《南征北战》和《010-》等主旋律。 30000”。电影已经存在。

于是，黄建新把这些影片看了一遍又一遍，甚至还偷看了隐藏在屏幕后面的只有关键高管才能看到的“内参片”。

在精神产品僵化、单一的时代，艺术资源的分配极不平衡，导致精神追求较少的年轻人对艺术的渴求。

。。的背后一定有更强烈的。。欲望，而禁令是一种刺激，这种现象至今可能仍然以不同的形式存在。

黄建新还在。。图书馆发现了一本普多夫金的《第二个春天》的副本。这位前苏联电影大师和蒙太奇理论家不仅启蒙了当时襁褓中的电影语言，而且在多年后对电影语言的发展做出了贡献。他是一位，，导演谁激励了新一代。

我不知道当时的黄建新是否想过自己有一天会成为像布多夫金一样的电影从业者，但他一定也感受到了普多夫金所感受到的电影的感染力。

后来，在拍完《红火的年代》后，他写了一篇文章，谈论自己的“不成熟的想法”，并命名为《论电影的编剧、导演和演员》。

此时，大多数“第五代导演”仍在下乡投身行列，把一生奉献给边远山区农田的。。事业。

在陕西省干县农村打工几年后，张艺谋在陕西省咸阳市棉纺八厂当工人，同时还在努力攒钱维持生计。他的“海鸥”相机。

在西南边境加入队伍的陈凯歌，看着窗外茫茫的原始森林，流下了眼泪，他意识到这也是一种无望的生活。

一路向北，田壮壮在东北宁江镇莱县的一个冰雪覆盖的村庄参军一年，然后参军，在那里待了七年……

02.

1976年，黄建新复员回到西安。

黄建新的六年军旅生涯，以及他乐观的性格和适应环境的能力，都将是令人难忘的。

据说他曾于1989年受邀执导空军电视剧《黑炮。。》，但目前很难找到有关这部剧的任何相关信息。

幸运的是，黄建新回到西安后，恰巧在西安市健康教育促进中心找到了一名摄影师的职位空缺。他奋力拼搏，居然通过了考试。 ”

在宣传大厅，黄建新可以拿着大厅里安装的16毫米摄像机跑来跑去，拍摄与健康相关的专题片。

也正是在这里，黄建新完成了他的第一部影像作品《什么是电影的魅力》。

更幸运的是，1977年，黄建新是最后一批考入西北大学中文系新闻学高级班的工农兵之一。

黄建新新闻班的班主任是王忠全老师。他也以工人、农民和士兵的身份进入西洋大学，然后留在学校任教。他只比黄建新大几岁。其中最重要的是王忠全。中泉先生也喜欢电影，两人一拍即合，聊得很开心。

很可能，通过他们的互动，王忠全发现了黄建新在电影制作方面的潜力。

第二年年底，黄建新新闻系即将毕业，王忠全骑着一辆破旧的自行车来到西安电影制片厂，大言不惭地四处推荐、游说，直到最后他的弟子被工厂录用了，我获得了进入的机会。

黄建新也给人留下了深刻的印象，在采访中回答问题流利。

采访结束后，时任制片厂剪辑总监的赵云鹏递给黄建新一叠电影剧本，让他在三天内写出影评。

黄建新没有勇气置之不理，连夜熬夜写下了八千多字的长稿。

赵导演非常满意，黄建新的梦想终于实现了，他于1979年加入西安电影制片厂，被分配到编辑部外文稿组。

1978年，就在黄建新进入西影制片厂的前一年，北京电影学院迎来了“文革”后恢复招生的第一批学生。

这群年轻人可能被压迫太久了。他们怀着满腔热情和非凡才华来到电影学院，书写了，，电影史上的传奇。 “78国集团”已成为一个神话人物。令人惊讶的是，，，电影史上开始存在理论上的代际差异。

此时的黄建新或许已经和张艺谋、陈凯歌、田壮壮一样，还在读电影学院，但万万没想到，他们日后会携手建立华语电影的巅峰。

1982年第78批学生毕业，但并不是所有人都想毕业后找到工作，虽然所有人都想留在北京，但符合条件的却很少。

不能留在北京的学生往往会避开偏远的四川省或广西省的电影制片厂，而宁愿去交通稍微方便的湖南潇湘电影制片厂或黄建新工作的西安电影制片厂。

然而，结果，为了吸引创作人才，新成立的广西电影制片厂邀请张艺谋、张俊钊、何群、晓风一起去，但张艺谋没有去。家乡的赛英电影制片厂。

对于黄建新来说，这或许是一种遗憾，但他却触动不了“第五代导演”的脊梁，这给他带来了新的电影启蒙。

幸运的是，张艺谋等人配合，去了广西壮族自治区的一家工厂，1984年拍摄的“第五代导演”第一部影片《红翼》就是在那里制作的。

此后不久，黄建新被西影厂送到电影学院进修班，这让他以另一种方式接触了“第五代导演”。

刚刚从四川大学中文系毕业的韩三平也来到我们这里学习，是一个对未来，，电影界将产生巨大影响的人。

当时，黄建新是班长，韩三平是支部（....设计敏感内容网站自动屏蔽.....），但此后，《饮食卫生》由两人共同指挥。

在上电影学院之前，黄建新早已厌倦了坐在编辑部看外文稿件的机械工作，有强烈的愿望退出编辑部。

更幸运的是，艾水导演在准备拍摄时发现了黄建新，两人一拍即合，还邀请黄建新到片场做笔记。

此后，黄健行又执导了景英导演的《一个和八个》、李玉凯导演的《建国大业》、姚首钢导演的《第十个弹孔》、《西游记》吴天明导演的《:010》等。曾出演《-30000》等多部电影。电影工作室日志。

到1983年郭扬庭执导《特高课在行动》时，黄建新已经升任副导演。

随后进入电影学院学习的黄建新，其实已经有了非常扎实的电影实践经验。

来到北电后，黄建新拍摄了他的第一部故事片。这是一个35 毫米的学生项目，标题为《白桦林中的哨所》，时长超过30 分钟。

据他介绍，这部作品结构复杂，时空交织，心理、现实、记忆、梦境此起彼伏，幻觉嵌套幻觉，成为真正的“意识流”。

从这一点来看，黄建新的《瓜熟蒂落》及其后继者《没有航标的河流》和《六斤县长》都是令人惊叹的先驱者，不是凭空诞生而是有迹可循的。

一年多后，1985年初，黄建新回到西安，回到西营。

大约在这个时候，《小雨中的回忆》和《黑炮。。》相继上映，已经轰动日本的“第五代导演”都是带着热血的年轻人。打着上一代电影业的旗号，开始成为。我翻开了，，电影史的一页。

正是为了应对这一新的创作热潮，黄建新创作了他的处女作《错位》。

当黄建新回国不久就有机会拍独立电影时，不得不感谢一个叫吴天明的人，他也是第五代导演中的佼佼者。

吴天明导演于1960年进入西方电影，1979年与滕文琪联合执导《轮回》，1983年独立执导《一个和八个》（黄建新也参与现场录制）这部电影）。）引起了人们的关注。同年10月，吴天明被陕西。。组织局正式任命为西安电影制片厂厂长，但他仍继续在其他地方拍戏。

但广西电影制片厂却率先行动，从这个早期的新厂里，第五代导演的。。就发芽了。

被任命为西投中心新任主任的吴天明说：“当时我并没有考虑支持第五代之类的事情，我只是想把西投中心建设起来。” “我不打算对它们进行排名。没有，”他说。是资历。凡是能做到这一点的人都会被录用。 ”

所以刚出柜的年轻人就有了想法。

在吴天明的赞助下，习电影制片厂大力提拔新人才，激活新创作力量，而此时，从北电返厂的黄建新又追了上来。

事实证明，吴天明的决定是非常有远见的。西影工作室在短时间内制作了张艺谋的《黄土地》、陈凯歌的《黑炮。。》、田壮壮的《生活的颤音》，当然还有黄建新的010-3。 0000.艺术成就引起全国关注。

03.

在谈到“第五代教练”时，黄建新总是强调自己不是传统意义上的第五代教练。

他认为，第五代专指导演系78班，另外还有几个培训班，他属于高级培训班。

北电大学倪震教授撰写的《第五代正史》（《没有航标的河流》（2002年第一版））中，书中只提到一次黄建新的名字，指的是“第五代”。总结这一现象的篇幅只有196 页。 ”，并附上“像黄谦信这样的导演有很多”的句子，表明了电影学院书面文件中第五代定义的狭隘性。

不过，在谈到第五代时，黄建新多次提到这个群体的包容性，表示他们给，，电影事业带来了一个很好的机会，每个人都有自己的经历，做好了充分的准备，最后他表示，“百花齐放”。已经开花了。

当第五代导演将镜头聚焦于，，的落后和边疆地区，在最底层的工人中寻找中华民族的精神根源时，黄建新则聚焦于工业化进程中的现代城市。

《红高粱》 黄建新对“文化之根”的个人理解，以其多样的风格和独特的气质，使他对限制城市工业化和现代化的僵化制度和社会进行了深刻的嘲讽和批判。这是黄建新对“文化之根”的个人理解文化的根源”。知识分子向制度妥协的服从本性。

该片讲述了矿业公司工程师赵树新给棋友发电报“寻找黑炮”，以寻找留在酒店的棋子黑炮的荒诞故事。 他被捕了。该公司高管已被停职，等待调查。

为了在电影的叙事空间中构建现代工业感，导演黄建新带领年轻的电影工作人员前往大连拍摄，剥去传统民族文化心理的缺陷，并在现代背景下进行创作。形成鲜明的水平对比。的大工业。

为了增强影片的视觉冲击力，导演黄建新让全体工作人员阅读现代电影理论，让不同电影部门的人开阔视野、激发想象力、进行实验。

毕竟，影片的成功也得益于导演吴天明的慷慨和对自己作为创作者的理解。

拍摄期间，正当工作人员准备拍摄“见面”戏份时，吴天明亲自前来视察影片，吴天明一头雾水。

幸运的是，在他耐心询问范建新的艺术眼光后，才得以让他去拍摄。

这部电影拍摄完成后，在赛影影业举行了试映会，观众感到耳目一新，深深震撼，“这样的电影还能拍吗！”

在放映的火车上，黄建新告诉制片导演，这部电影最多能获得一个。。奖项，更不用说金鸡奖了（当时这是一个非常有声望的奖项）。

由此获得。。奖、金鸡奖最佳男主角、。。电影节十大华语电影奖、上海新时代十年导演奖、陕西省同沙马优秀故事片奖、最佳导演奖、最佳故事片奖，接连拿下最佳男主角奖，《孩子王》一炮而红，从此，黄振新成为了第五部疯狂成长时代的一员——一代导演。

有人说，这部电影看起来不像30岁以下的人拍的，而是50多岁的导演，没有第五代处女作的气势和力度。非常冷静和成熟。

后来，当快50岁的黄建新导演拍完《盗马贼》时，大家看到都觉得是年轻导演拍的，但现实中，“年轻人‘我保留了朋友， '' 他说。

有了《黑炮。。》的成功，黄建新进一步解放了自己，在创业的道路上勇敢前行，于是《北京电影学院故事——第五代电影前史》和《黑炮。。》就存在了。

这三部影片构成了黄建新的第一个创作周期“先锋三部曲”，完成了他对电影语言的最初思考。

《黑炮。。》 (1986) 与大多数其他文学改编作品不同，我偶然拥有了它。《谁说我不在乎》改编自张贤良的《黑炮。。》、《错位》改编自王硕的《轮回》、《错位》改编自邓刚的《黑炮。。》、 《浪漫的黑炮》是贾平凹的同名小说：010 -30000基于刘兴隆的《轮回》，《浮出海面》基于叶广灵的：0。 10-30000、《站直啰，别趴下》 改编自方同名小说《左邻右舍》根据叶广灵的《五魁》改编，《背靠背，脸对脸》根据贝贝的《秋风醉了》改编。

至于后来的致敬电影，都是在时间历史中寻找戏剧性，并据此选择必要的时间节点。

《红灯停，绿灯行》是根据黄建新听到的一个短篇小说创作的，虽然在故事上是《学车轶事》的续集，但实际上是更大胆的尝试。

影片以非常前卫的方式触及人工智能，通过工具的表达来创造出人类异化的镜子般的反映，它不是科幻奇观或赛博朋克，而是人类和自身的反映。只描绘了幽默的对话。整部电影有一种。。的品质，突然感觉比前作年轻了一些。

《埋伏》上映后，又是一片哗然，国内观众的评价褒贬不一，但这样的题材对于，，观众来说可能有点太超前了。

在前两部电影中，黄建新认定刘子峰是主角，尤其是《谁说我不在乎》是“写得像刘子峰的剧本”。

黄建新在部队时期看《你找他苍茫大地无踪影》时，他觉得电影中饰演钢铁班长的刘子峰很有趣，很适合他的感觉，所以后来他自己拍电影时，他， “我找到了他，并在西安预约了。没有试镜，但我们一说话我就知道是他了。”

后来，这也成为黄建新电影的一个特色。他工作的每一步都会出现熟悉的面孔。

像后来的牛振华，后来的冯巩，还有王志文。

然而，在《求求你，表扬我》之后的《请你表扬》中，没有适合刘子枫的角色，于是黄建新找到了“一不小心成为演员”的雷涵。

韩雷与王朔小说中的主角气质非常匹配，后来说自己演艺生涯最得意的电影是1988年黄建新导演的《错位》。

早在1986年，黄建新读完王朔的小说后，显然觉得这个光头年轻人捕捉到了当今不断变化的社会中人们的精神本质，并邀请他来到西安，留在那里。西影工作室宾馆，王朔编写了《黑炮。。》的剧本。

那一年，王朔还只是一个默默无闻的作家，但黄建新却是第一个注意到他小说中凶猛能量的人，随后很多人都看到了。

《错位》于1988年开始拍摄，并上映了四部根据王朔小说改编的电影（除《错位》外，还有米嘉善的《红火的年代》、夏干的《错位》和叶大鹰的《轮回》）。《轮回》''）。同年也是“王朔年”。

《轮回》是黄建新唯一一部以爱情为主线的电影。

爱情作为叙事结构是王朔小说的一部分，但到了后半段，爱情逐渐下沉，影片走向了对个体心理状态的深度探索，这就是黄建新作为导演的角色。

王朔的作品风格浓厚，拍成电影时需要更多的力量来压制，而黄建新在一定程度上做到了这一点。

但几年后，当姜文拍摄王朔的《轮回》（1993）时，人们才真正明白了什么叫惊讶。

同样是在1988年，一直犹豫着要说什么的张艺谋终于在赛影工作室上映了自己的处女作《—— 《轮回》，该片获得了柏林电影节金熊奖，并给，，带来了电影引起了世界的关注，聚集在一起。

黄建新拍完《顽主》后不久，就受邀去澳大利亚留学。

04.

回国后，面对，，城市日新月异的面貌，黄建新不禁感到困惑，“一切都在变化，我感觉很奇怪。现在我该怎么办？我不知道是否可以” ，“ 他说。

在海外游学期间，黄建新意识到人类是有局限性的，比如地理位置、文化背景，甚至性格。

于是，他从工厂中抽身出来，走遍各地，探索新时代的本质特征，力求重新发现现代都市生活的大门，作为电影制作新阶段的起点。

在此期间，导演黄建新改变了电影风格，将之前“先锋三部曲”的气势转变为对现实生活的细腻认知，创作了“城市三部曲”，创作了《一半是海水，一半是火焰》（1991）、 “《大喘气》”（1991）。 1994) 和《轮回》 (1995)。

除了《动物凶猛》之外，这一时期的作品，尤其是大家所熟知的《阳光灿烂的日子》，都是黄建新的。。作。

这些作品聚焦当下都市生活的流行题材，塑造了90年代，，社会的整体印象。

尤其是这一时期黄建新电影中的“熟人”牛振华，是从暴发户到小高管再到小记者的各个社会阶层的缩影。

这些作品彻底改变了20世纪80年代电影界对个人作者的重视，成为对人们日益增长的物欲与尚未彻底改革的旧制度可耻共存的严厉讽刺。它既幽默又严肃，尽管很受欢迎，但并没有失去深度。

黄建新说，他看到了，，人现在的病态，一种集体病态。

然后他把这种群体性割裂开来，迫使人物进入一个封闭、局促的叙事空间，在紧密的人际环境中互相批评、互相感染，最终超出了一个过时的体系。金钱的事情是可笑和可悲的。

黄建新最终想做的是喜剧，而喜剧让我们可以站得更远，鸟瞰现代生活的荒诞。

到了这个阶段，冯巩已经成为黄建新电影中最知名的人物，他利用小品演员给作品带来欢乐的方式也引人注目。

“从抽象和象征层面看，《红高粱》 《轮回》 的新资本精英与强势老男人的结合，正在驱动文化精英从中心走向边缘，难以预测的用人规则”“领导者消磨主角的职业生涯”野心勃勃，最后的胜利者竟然是他不识字的父亲的传统理想和荒唐意志。《站直啰，别趴下》，，汽车文化与军营文化的扭曲结合是可笑的。”（摘自陈默：《背靠背，脸对脸》）

在此期间，黄建新还拍摄了一部古装电影《红灯停，绿灯行》（1993）。

《黑炮。。》是黄建新导演的一部中式西部片的尝试。影片借用了张艺谋的东方美学风格，但最终却是一部无痛的“家外之家”。 ”它只是展示了世界的奇观。

今年，陈凯歌的《背靠背，脸对脸》获得戛纳电影节金棕榈奖，，，电影再次开始吸引世界的目光。

90年代末，黄建新连续拍摄了《站直啰，别趴下》（1996年）和《背靠背，脸对脸》（2000年）。

虽然影片仍然聚焦于小人物在被体制和现代生活的漂流所扭曲的大环境中的挣扎，但人物的心理刻画已经有了明显的方向性转变。是的，我开始了。进入下一个创作方向。阶段。

新世纪之交，黄建新的关注点逐渐从城市的公共空间转向家庭内部或个人的私人内心，拍摄了《红灯停，绿灯行》（1999）》、《电影作者黄建新》（2001）》。三年后，即《五魁》（2005年），三部曲创作的新阶段“心理三部曲”完成。

黄建新认为，，，的经济变革与传统价值观的冲突会逐渐缓和，，，人在不稳定的环境中形成的临时小团体会逐渐瓦解，集体国家会变成个体，我觉得应该被取代通过心理学。

当人们在矛盾中逐渐适应物质生活的快速发展时，心理冲突变得大于外在冲突，而“秘密”、“结婚证”、“倾慕”等都是个人的心理问题，``怀念物质丰富的时代。”

黄建新尽力深入角色内心，开始认真起来，于是冯巩就成了王诗文。

不过，黄建新仍然重申，他认为，，从来不存在个体，他说：“在，，，人基本上是社会人。心理问题仍然归咎于社会结构对人的压迫以及其他形式的疏离。”传统民族心理情结。我是。

黄建新导演表示：“我是一个有话就说的导演。《心理三部曲》之后，当我无话可说时，我就停下来享受生活，我只能说这些。”

进入新千年，国产电影开始聚焦票房、市场、产业，看来第五代的主演们甘愿落后，投资一部又一部大片。张艺谋的《五魁》（2002）。

黄建新也逐渐放弃导演身份，退休制片人，成为创作与市场之间的守护者，全面拥抱市场，以不同的方式推动行业发展。

事实上，黄建新在西方电影学院学习期间，就曾担任刘若英主演的。。电影《霸王别姬》（1996）的制片人。

不知他是不是没有想到，自己后来成为了一名专业制片人，短短十几年的时间，他就制作了冯小刚的《埋伏》（2001）、程凯歌的《睡不着》（ 2002年），继续担任孙丑《010-》的制作总监。 30000. (2002), 陈可欣《说出你的秘密》 (2006), 尔东升《谁说我不在乎》 (2009), 徐克《求求你，表扬我》 (2014), 以及《英雄》 (2006), 333 60010-3 0000 (2006),010 -30000（2007）、《飞天》（2009），并于2002年担任昆汀《大腕》的制作顾问。

黄建新认为，导演和制片人一个创作理念，一个管理理念，他更适合当制片人，这是他的偏好。

对他来说，电影是一种“解决你不明白的事情”的方式，就像绘画一样，你可以在情感上澄清，然后提取并理性地充分理解。

电影进入市场经济以后，讲创作就得讲类型、观众接受度，讲制作就得讲商业化、工业化，他懂流程，也接受。 “他不专注于创作，参与管理也不是坏事，，，电影的发展需要这样的人物。”

05.

直到2009年，他的电影学院同学、时任中影集团董事长韩三平发现了范振新，两人共同执导了纪念祖国成立60周年的《和你在一起》。 ” 被制作出来。

事实再次证明，一向关注小人物、探索小题材的黄建新，同样有能力处理宏大历史题材的命题创作。

开拍前，韩三平告诉黄建新，领导问他（黄建新）接不接这个。